Izofoni, tj. skriti pomen popravka
Izofonične krivulje so značilnosti občutljivosti človeškega sluha, ki kažejo, kakšna raven pritiska (v decibelih) je potrebna, da subjektivno zaznamo enako glasnost (izraženo v fonih) v celotnem območju (na vsaki frekvenci).
Velikokrat smo že pojasnili (seveda ne vsakič), da je ena sama izofonična krivulja še vedno precej šibka osnova za določanje oblike procesnih lastnosti zvočnika ali katere koli druge avdio naprave ali celotnega sistema. V naravi slišimo zvoke tudi skozi »prizmo« izofoničnih krivulj in nihče ne vnaša nobene korekcije med glasbenikom ali inštrumentom, ki igra »v živo« in našim sluhom. To počnemo z vsemi zvoki, ki jih slišimo v naravi, in to je naravno (pa tudi dejstvo, da je obseg našega sluha omejen).
Upoštevati pa je treba še eno komplikacijo - izofoničnih krivulj je več kot ena, pri čemer ne govorimo o razlikah med ljudmi. Za vsakega od nas izofonična krivulja ni konstantna, spreminja se z glasnostjo: tišje ko poslušamo, bolj goli robovi pasu (zlasti nizke frekvence) so vidni na krivulji, zato glasbo pogosto poslušamo na doma tišje kot glasba v živo (zlasti zvečer).
Krivulje enake glasnosti v skladu z veljavnim standardom ISO 226-2003. Vsak prikazuje, koliko zvočnega tlaka je potrebno pri določeni frekvenci, da se ustvari vtis določene glasnosti; domnevali so, da tlak X dB pri frekvenci 1 kHz pomeni glasnost telefonov X. Na primer, za glasnost 60 fonov potrebujete tlak 1 dB pri 60 kHz in pri 100 Hz
- že 79 dB in pri 10 kHz - 74 dB. Utemeljena je možna korekcija prenosnih karakteristik elektroakustičnih naprav.
zaradi razlik med temi krivuljami, zlasti v nizkofrekvenčnem območju.
Velikosti tega popravka pa ni mogoče natančno določiti, ker poslušamo različno glasbo bodisi tišje bodisi glasneje, pa tudi naše individualne izofonične krivulje so različne ... Oblikovanje karakteristike, tudi v tej smeri, ima že nekaj opore v teorija. Z enakim uspehom pa lahko domnevamo, da v idealni situaciji, doma, tudi glasno poslušamo, kot da bi »v živo« (tudi orkestre - poanta ni v tem, kako močno orkester igra, ampak kako glasno zaznamo sedenje v koncertno dvorano) na kraju samem, pa vendar takrat nismo bili osupli). To pomeni, da se linearne karakteristike štejejo za optimalne (ni razlike med izofoničnimi krivuljami za »živo« in domače poslušanje, zato korekcija ni primerna). Ker poslušamo enkrat glasno, včasih pa tiho, torej preklapljamo med različnimi izofoničnimi krivuljami, lastnosti obdelave zvočnikov - linearne, popravljene ali kakršne koli - pa so nastavljene »enkrat za vselej«, zato vedno znova slišimo iste zvočnike. spet različno, odvisno od stopnje glasnosti.
Običajno se ne zavedamo lastnosti svojega sluha, zato te spremembe pripisujemo ... kapricam zvočnikov in sistema. Slišim kritike celo izkušenih avdiofilov, ki se pritožujejo, da njihovi zvočniki zvenijo dobro, ko igrajo dovolj glasno, ko pa jih poslušamo tiho, še posebej zelo tiho, se nizki in visoki toni nesorazmerno bolj zmanjšajo ... Zato menijo, da je to pomanjkanje okvare samih zvočnikov v teh območjih. Ob tem pa sploh niso spremenili svojih lastnosti – naš sluh je »zbledel«. Če zvočnike pri tihem poslušanju uglasimo za naraven zvok, potem pri glasnem poslušanju slišimo preveč nizkih in visokih tonov. Zato oblikovalci izbirajo različne "vmesne" oblike lastnosti, običajno le nežno poudarjajo robove traku.
Teoretično je bolj pravilna rešitev popravek izvajati na elektronski ravni, kjer lahko globino popravka celo prilagodite nivoju (tako deluje klasična glasnost), a so avdiofili vse tovrstne popravke zavrnili in zahtevali absolutno nevtralnost in naravnost. . Medtem bi lahko služili tej naravnosti, zato jih je zdaj treba skrbeti, zakaj sistem včasih zveni dobro in včasih ne ...
