AKADEMIJA Chario SERENDIPITY

Akademija Serendipity kljub temu, da je stara več kot deset let, ne le ostaja v Chariovi ponudbi, ampak je še vedno na vrhuncu. Ta zasnova zvočnikov je edinstvena, čeprav izhaja iz prejšnjih referenc Charia, zvočnikov Academy Millennium Grand. Po mnenju proizvajalca je Serendipity vrhunec izkušenj in domnev, zbranih od samega začetka obstoja podjetja, tj. od leta 1975. Največja akustična vrednost se skriva v posebni konfiguraciji, ki je ni mogoče identificirati le s številom zvočnikov. in njihove različne vrste, vendar z načinom njihove interakcije izven tipičnega vzorca »večstopenjskega«.

Telo izgleda kot masivna lesena palica, vendar je to le delno.

Tako so stranske in zgornje stene deloma iz desk, sprednja, zadnja in notranja ojačitev pa iz vlaknenih plošč. Teh je veliko, predvsem v globokotonskem delu, kjer ostane veliko energije za dušenje, v preostalem delu pa delujejo kot pregrade in ustvarjajo samostojne akustične komore, ki delujejo v različnih podobmočjih. Celotna konstrukcija je pravzaprav razdeljena na dva dela, ki sta po višini bolj ali manj enaka. Na dnu je del globokotonca, na vrhu pa so ostali štirje gonilniki. Chario ne precenjuje vloge naravnega lesa pri doseganju naravnega zvoka, še bolj se zavzema za idejo, da bi zvočnikom dodelili vlogo "instrumentov"; stolpec bi moral biti obrnjen in ne igrati - to so različne stvari. Les pa ima dobre mehanske lastnosti in kar je najpomembnejše ... tako obdelan izgleda lepo.

Pet pasov za posebne namene

Petstranski sporazum je redek. Tudi če dodamo nianse in se ob upoštevanju nekaterih predpostavk strinjamo, da gre za štiriinpol-smerni sistem (kar bo analizo še bolj zapletlo ...), imamo opravka z zasnovo, ki gre daleč izven shem, ki jih uporabljajo drugi proizvajalci. Ustvarjanje večpasovnih vezij je prisiljeno zaradi nezmožnosti posameznih zvočnikov – ali celo parov različnih vrst gonilnikov (v dvosmernih vezjih) –, da ustvarijo zvočniško napravo, ki bo hkrati zagotavljala široko pasovno širino, visoko moč in nizko popačenje. Toda razdelitev na tri razpone - pogojno imenovane nizki, srednji in visoki toni - je dovolj za doseganje skoraj vseh osnovnih parametrov (zvočniki, zasnovani za domačo uporabo). Nadaljnja širitev je lahko posledica namena, da bi dosegli nekatere specifične zvočne lastnosti in lastnosti. Točno tako deluje.

Obsežen sistem zvočnikov Serendipity se ne uporablja samo za optimizacijo obdelave posameznih podobmočij akustičnega razpona s specializiranimi pretvorniki, ampak tudi, paradoksalno, za uporabo "stranskih" učinkov, ki so posledica uporabe večpasovnih sistemov, ki so štejejo za škodljive za druge proizvajalce in so čim bolj zmanjšane. Konstruktor Serendipity se giblje v ravno nasprotni smeri od konstruktorja, kot je Cabas, ki s pomočjo koncentričnih sistemov poskuša doseči učinek "pulzirajoče kroglice", koherentnega vira vseh frekvenc, ki izžareva podobno lastnost pri najširši možni kot v vsaki ravnini (kar je cilj koncentrične razporeditve vseh pretvornikov). Premik pretvornikov drug od drugega vodi do spremembe lastnosti zunaj glavne osi (zlasti v navpični ravnini, v kateri se ta premik pojavi). Tudi če se te oslabitve pojavijo na značilnostih in oseh, ki segajo izven položaja poslušanja, bodo valovi, ki potujejo v teh smereh in se odbijajo od sten prostora, dosegli tudi poslušalca in bodo obremenili zaznavanje tonskega ravnovesja celotne slike. . Zato je po mnenju večine proizvajalcev pomembno vzdrževati razmeroma stabilen, odvisno od frekvence, tako imenovan odziv sile.

Po drugi strani pa lahko te potencialne oslabitve obravnavamo kot dobro priložnost za zmanjšanje amplitude odbitih valov, torej za zmanjšanje odbojev in njihovega prispevka k ustvarjanju slike na mestu poslušanja. Če pogledamo Serendipity, ne vidimo očitnih "anomalij" v sistemu zvočnikov. Visokotonec se nahaja blizu srednjetonca, tistega poleg drugega srednjetonca (filtriran malo nižje), ki pa neposredno meji na bas. Vendar pa za dokaj kratke srednjefrekvenčne valove, ki bodo tukaj križne frekvence, tudi takšne razdalje med pretvorniki pomenijo, da se pri kotih nekaj stopinj, še več - nekaj deset, na karakteristikah pojavijo globoka slabljenja. Njihova širina je odvisna od strmine pobočij značilnosti posameznih odsekov, ki so tesno povezane z medsebojnim delovanjem zvočnikov.

Prihaja še en del uganke, in sicer uporaba mehkega filtriranja. Naslednja stvar je, da frekvenco križanja nastavite blizu drug drugemu - med basom in parom srednjetonskih zvočnikov je približno 400 Hz, med srednjim (bolj filtriranim) in visokotoncem - pod 2 kHz. Poleg tega obstaja sodelovanje med parom srednjetonskih gonilnikov (sicer filtriranih, vendar so njihove značilnosti blizu drug drugemu v zelo širokem razponu, spodnji filtrirani srednjetonci pa sodelujejo tudi z visokotoncem) in končno imamo veliko značilnosti prekrivanja in prekrivanja. Pričakovane (ne nujno linearne) karakteristike konstruktorja je v takšni situaciji precej težko določiti samo vzdolž glavne osi, pri velikih kotih pa je nemogoče doseči stabilnost. Toda oblikovalec Chario je želel doseči prav takšen učinek - on ga imenuje "dekorulacija": slabljenje sevanja glavne osi, v navpični ravnini, da bi zmanjšali odboje od tal in stropa.

Konfiguracija nizkotonca

Druga specifična rešitev, ki je še vedno povezana z nadzorom odseva, je konfiguracija zvočnikov v območju nizkotonskega zvočnika. Odsek, ki ga proizvajalec imenuje sub, se nahaja na samem dnu strukture. Bistvo tukaj ni v njegovih drugih značilnostih (o katerih bo govora kasneje), ampak v tem, da se vir sevanja nahaja tik nad tlemi (vidimo lahko le zasenčena "okna" kleti, fasade in bočnic). V zameno je woofer družba prepuščena od tal do maksimuma, krivulja spominja na znani t.i. izofonične krivulje, vendar to ne izhaja iz (pre)preprostega zaključka, da moramo na ta način »popravljati« lastnosti svojega sluha (česar pri poslušanju naravnih zvokov in glasbe v živo ne popravljamo z nobenim slušnim aparatom). Potreba po tem popravku Chario izhaja iz različnih pogojev, v katerih poslušamo glasbo – v živo in doma, iz para zvočnikov. Ob poslušanju v živo nas dosežejo neposredni in odbiti valovi, ki skupaj ustvarijo naravni spektakel. V poslušalnici so tudi odsevi, vendar so škodljivi (in jih zato Chario zmanjša z zgoraj opisanimi metodami), ker. ustvarijo popolnoma drugačne učinke, ki sploh ne reproducirajo akustičnih pogojev posnetka, ampak so posledica akustičnih pogojev poslušalnice. Aspekti izvirnega prostora posnetka so kodirani v zvoku, ki se predvaja skozi zvočnike v ravnem potujočem valu (npr. odmev). Žal prihajajo le s strani zvočnikov in tudi fazni premiki, ki lahko razširijo in poglobijo naš prostor, ne bodo popolnoma popravili situacije. Po Chariovi raziskavi se naše zaznavanje preveč osredotoča na srednje frekvence, ki jih je zato treba do neke mere oslabiti, da bi dobili čim bolj naravnost celotnega zvočnega dogajanja, tako v tonski kot prostorski domeni.

Ko eden vleče, drugi potiska

Zasnova odseka globokotonca Serendipity je poglavje zase. Tu se soočamo s sistemom potisni-pull, ki se danes redko uporablja (v nekoliko širšem pomenu, imenovan tudi sestavljen ali izobaren). To je par nizkotoncev, ki so mehansko povezani "diafragma na membrano" in električno tako, da se njihove membrane premikajo v isti smeri (glede na telo, ne na posamezne košare). Zato te dinamike ne stisnejo med seboj zaprtega zraka (od tod tudi ime izobarično), ampak ga premikajo. Da bi to naredili, če imajo popolnoma enako strukturo in so zavoji naviti v isto smer, jih je treba povezati v nasprotnih (med seboj) polaritetah (z označevanjem njihovih koncev), tako da končno delujejo v isti fazi (ko tuljava se ena) poglobi v magnetni sistem, tuljava drugega ugasne). Od tod tudi ime push-pull – ko en zvočnik »potegne«, drugi »potisne«, vendar še vedno delujeta v isti smeri. Druga različica te razporeditve je razporeditev magnet-magnet, druga, ki deluje z v bistvu enakim zvočnim učinkom, pa je razporeditev, kjer so zvočniki nameščeni drug za drugim v isti smeri (zunanji magnet ob magnetu). notranja odprtina). Nato je treba zvočnike priključiti na isto polarnost - takšnega sistema, čeprav še vedno "izobarnega", ne bi smeli več imenovati push-pull, ampak, morda, sestavljen.

O manjših razlikah med tema možnostma bom pisal na koncu, kaj pa je glavna prednost tega sistema? Na prvi pogled se morda zdi, da ta nastavitev sešteje pritisk, ki ga ustvarjata oba zvočnika. Ampak nikakor - ja, tak sistem ima dvakrat večjo moč (prevzameta jo dve tuljavi, ne ena), vendar je pol manj učinkovit (drugi "porcija" moči, dovedena v drugi zvočnik, ne poveča pritiska) . Zakaj torej potrebujemo tako energetsko neučinkovito rešitev? Uporaba dveh gonilnikov v potisno-vlečnem (kompozitnem, izobaričnem) sistemu ustvari neke vrste en gonilnik z različnimi parametri. Ob predpostavki, da je sestavljen iz dveh enakih pretvornikov, se bo Vas prepolovil in fs se ne bo povečal, ker imamo dvakrat večjo vibrirajočo maso; Tudi Qts se ne poveča, ker imamo dvojni "drive". Summa summarum, uporaba push-pull vam omogoča, da podvojite prostornino ohišja (številni sistemi - vključno z zaprtimi, bas-refleksnimi, pasovnimi, vendar ne z daljnovodi ali omaro za hupo), da pridobite določeno karakteristiko v primerjavi z uporabo enojni zvočnik (o enaki parametri kot pri dvotaktnih zvočnikih).

Zaradi tega smo pri ne tako veliki glasnosti (spominjam vas, da zgornji modul služi drugim odsekom) dobili zelo nizko mejno frekvenco (-6 dB pri 20 Hz).