Njegova višina je omejevalnik

Omejevalnik ali omejevalnik velja za kralja vseh procesorjev, ki so odgovorni za dinamiko in zvok signala. Pa ne zato, ker je nekakšna posebno zapletena ali težka za uporabo (čeprav se to zgodi), temveč zato, ker v bistvu določa, kako bo naše delo zvenelo na samem koncu.

Za kaj je omejevalnik? Sprva so ga uporabljali predvsem na radiu, nato pa še na televizijskih oddajnikih, ki so oddajnike ščitili pred premočnim signalom, ki bi se lahko pojavil na njegovem vhodu in povzročil izreze, v skrajnih primerih pa celo poškodoval oddajnik. Nikoli ne veš, kaj se lahko zgodi v studiu - pade mikrofon, pade dekoracija, vstopi skladba s previsokim nivojem - pred vsem tem ščiti limiter, ki z drugimi besedami ustavi nivo signala na pragu, ki je v njem nastavljen. in preprečuje njegovo nadaljnjo rast.

Toda omejevalnik ali omejevalnik v poljščini ni le varnostni ventil. Producenti v snemalnih studiih so zelo hitro videli njegov potencial v zelo različnih nalogah. Dandanes, večinoma v fazi masteringa, o kateri smo razpravljali v zadnjih desetih epizodah, se uporablja za povečanje zaznavne glasnosti miksa. Rezultat naj bo glasen, a čist in z naravnim zvokom glasbenega materiala nekakšen sveti gral obvladovanja inženirjev.

Omejevalnik števca kompresorja

Ločilo je običajno zadnji procesor, ki je vključen v končni zapis. To je nekakšna končna obdelava, končni dotik in plast laka, ki daje vsemu sijaj. Danes se omejevalniki na analognih komponentah uporabljajo večinoma kot posebna vrsta kompresorja, katerega omejevalnik je nekoliko spremenjena različica. Kompresor je bolj pozoren na signal, katerega raven presega določen nastavljen prag. To mu omogoča nadaljnjo rast, vendar z vedno večjim dušenjem, katerega razmerje je določeno s krmilnikom Ratio. Na primer, razmerje 5:1 pomeni, da signal, ki preseže prag stiskanja za 5 dB, poveča svoj izhod le za 1 dB.

V omejevalniku ni nadzora razmerja, saj je ta parameter fiksen in enak ∞: 1. Zato v praksi noben signal nima pravice prekoračiti nastavljenega praga.

Analogni kompresorji/omejevalniki imajo še eno težavo - ne morejo se takoj odzvati na signal. Vedno obstaja določena zamuda pri delovanju (v najboljših napravah bo to nekaj deset mikrosekund), kar lahko pomeni, da ima "ubijalski" nivo zvoka čas, da preide skozi tak procesor.

Sodobne različice klasičnih omejevalnikov v obliki UAD vtičev, ki temeljijo na Universal Audio napravah.

Zaradi tega se digitalni instrumenti uporabljajo v ta namen pri masteringu in v sodobnih radiodifuzijskih postajah. Delajo z nekaj zamude, a v resnici pred rokom. To navidezno protislovje je mogoče razložiti na naslednji način: vhodni signal se zapiše v medpomnilnik in se pojavi na izhodu čez nekaj časa, običajno nekaj milisekund. Zato bo imel omejevalnik čas, da ga analizira in se ustrezno pripravi na odziv na pojav previsoke ravni. Ta funkcija se imenuje pogled naprej in zaradi nje digitalni omejevalniki delujejo kot opečna stena – od tod tudi njihovo včasih uporabljeno ime: opečna stena.

Raztapljanje s hrupom

Kot smo že omenili, je izrezovanje običajno zadnji postopek, ki se uporablja za obdelani signal. Včasih se izvaja v povezavi z razmikanjem, da se zmanjša bitna globina z 32 bitov, ki se običajno uporabljajo v fazi obvladovanja, na standardnih 16 bitov, čeprav vse pogosteje, zlasti ko se material distribuira na spletu, konča pri 24 bitih.

Dithering ni nič drugega kot dodajanje zelo majhne količine šuma signalu. Ker, ko je treba 24-bitni material spremeniti v 16-bitni material, se osem najmanj pomembnih bitov (tj. tistih, ki so odgovorni za najtišje zvoke) preprosto odstranijo. Da ta odstranitev ni jasno slišna kot popačenje, se v signal vnesejo naključni šumi, ki tako rekoč "raztopijo" najtišje zvoke, zaradi česar je rez najnižjih bitov skoraj neslišen, in če že, potem v zelo tihi pasaži ali odmev, to je subtilen glasbeni šum.

Poglej pod pokrov

Privzeto večina omejevalnikov deluje na principu ojačanja nivoja signala, hkrati pa potisne vzorce z najvišjim nivojem v tem trenutku za ekvivalent ojačenja minus nastavljeni maksimalni nivo. Če v omejevalniku nastavite Gain, Threshold, Input (ali katero koli drugo vrednost "globine" omejevalnika, ki je v bistvu nivo ojačenja vhodnega signala, izražen v decibelih), potem po odštevanju od te vrednosti določeno raven kot Peak , Limit, Output itd. .d. (tudi tu je nomenklatura drugačna), posledično bodo zadušeni tisti signali, katerih teoretični nivo bi dosegel 0 dBFS. Tako dobiček 3dB in izhod -0,1dB dajeta praktično dušenje 3,1dB.

Sodobni digitalni omejevalniki so lahko precej dragi, a tudi zelo učinkoviti, kot je tukaj prikazan Fab-Filter Pro-L. Lahko pa so tudi povsem brezplačni, vizualno skromnejši in v mnogih primerih enako učinkoviti kot Thomas Mundt Loudmax.

Omejevalnik, ki je vrsta kompresorja, deluje samo za signale nad določenim pragom - v zgornjem primeru bo -3,1 dBFS. Vse vzorce pod to vrednostjo je treba okrepiti za 3 dB, torej tisti tik pod pragom bodo v praksi skoraj enaki ravni najglasnejšega, oslabljenega vzorca. Prav tako bo še nižja raven vzorca, ki bo dosegla -144 dBFS (za 24-bitni material).

Iz tega razloga se postopek ditheringa ne sme izvajati pred končnim postopkom dušenja. In prav zaradi tega omejevalniki ponujajo dithering kot del omejevalnega procesa.

Življenje med vzorci

Drugi element, ki je pomemben ne toliko za sam signal, temveč za njegov sprejem s strani poslušalca, so tako imenovane medvzorčne ravni. D/A pretvorniki, ki se že pogosto uporabljajo v potrošniški opremi, se običajno razlikujejo med seboj in različno interpretirajo digitalni signal, ki je večinoma stopenjski signal. Ko poskušate zgladiti te "korake" na analogni strani, se lahko zgodi, da pretvornik interpretira določen niz zaporednih vzorcev kot nivo izmenične napetosti, ki je višji od nazivne vrednosti 0 dBFS. Posledično lahko pride do izrezovanja. Običajno je prekratka, da bi naša ušesa zaznala, a če so ti popačeni nizi številni in pogosti, lahko to slišno vpliva na zvok. Nekateri ljudje to uporabljajo namerno in namerno ustvarjajo izkrivljene vrednosti med vzorci, da bi dosegli ta učinek. Vendar je to neugoden pojav, vklj. ker bo takšen WAV/AIFF material, pretvorjen v MP3 z izgubo, M4A itd., še bolj popačen in lahko popolnoma izgubite nadzor nad zvokom. No Limits To je le kratek uvod v to, kaj je limiter in kakšno vlogo lahko igra – eno najbolj skrivnostnih orodij, ki se uporabljajo v glasbeni produkciji. Skrivnostno, ker krepi in hkrati zatira; da ne sme motiti zvoka, cilj pa je, da je čim bolj pregleden, a ga marsikdo uglasi tako, da moti. Končno zato, ker je omejevalnik zelo preprost po strukturi (algoritem) in je hkrati lahko najkompleksnejši signalni procesor, katerega kompleksnost je mogoče primerjati le z algoritemskimi reverbami.

Zato se bomo k temu vrnili čez mesec dni.